韵十戒写诗作词如何押韵

诗词是要押韵(压韵)的,即在诗词中,要求某些语句句尾的字的韵母相同或附近。因为从古至今汉字的声韵体系呈现了一些变化,因此就有了古代、现代两个声韵体系,所以诗词的押韵也大体上分为两种状况。一是按照古声韵体系来押韵,二是按照现代汉语的声韵体系来押韵。在诗词创造实践中,运用旧声韵和新声韵的诗人都不在少数,就目前的实际状况而言,前者略多于后者。

遵循古声韵的,诗押《平水韵》就能够了,假如写古体诗,还能够邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵体系的,诗词都按《中华新韵》押韵就能够,没有必要区别今体诗韵、古体诗韵和词韵了,因为《中华新韵》只有十四个韵部,现已很宽泛了,假如再宽,就宽得没有边了。

押韵其实就这么简略,可是还有一些细节是需求留意的。今日,我想就押韵进程中最简略被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其破解方法谈一点个人的观点。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前,我先简略地介绍一下“押韵八戒”。

古人所谓的“押韵八戒”,即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

落韵也叫出韵。便是用一个其他韵部的字与一首诗中本来韵部的字放在一同押韵,这是不答应的。律诗的首句用临韵不算落韵,因为首句本来便是可押可不押的,所以答应从宽。这种状况叫“孤雁出群”。也有人在律诗的最终一句用临韵,名之曰“孤雁入群”。我个人认为,“孤雁出群”是一种从宽处理,有必定的合理性;而“孤雁入群”从宽是没有依据的。当然,诗的结句或结联最重要,能不能出意境往往就在结尾处。出于意境上的考虑,为了不至于因韵害意,有时分偶尔来一次“孤雁入群”,也不是不能容忍。但最好不要滥用,毕竟它与“孤雁出群”不同。至于中心的一些语句呈现落韵则是肯定不答应

凑韵俗称“挂韵脚”。便是为了押韵,牵强选用韵部中一个与全句的意思不符合、不连贯、不相关的字,凑成韵脚。这是不可的。

重韵便是重复押一个字做韵脚,这也是不能够的。

倒韵便是为了押韵,把正常的词倒置过来。比如“风雨、先后、新鲜、慷慨、惨痛、小巧、参商、琴瑟”等等,把它们倒置过来写,就觉的十分别扭。平常习气怎么用就怎么用,不能为了押韵而有意倒置词的习气顺序。

哑韵便是用一些腔调读起来不清晰,意义也不显着的字押韵。并不是一切是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜爱,读起来也不响亮,就不要免强运用它了,否则会使整个诗句都感觉精神萎顿。“欲作佳诗,先选好韵。凡音涉哑滞者,廉价弃舍”。这是袁枚老先生教咱们的话,可参阅。

僻韵便是用不常见的冷僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字,有几个认识?又如上平一东里的“蝀”字,偏僻不?有的人专门喜爱找一些冷僻的字来显摆。其实,他不知道他显摆出来的正是一种诗病。袁枚老先生说:“李杜咱们,不必僻韵,非不能用,乃不屑用也”。

挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。便是诗句中运用了与韵脚同韵的字,构成句读拗口。可是,与韵脚连在一同的叠韵是一种修辞手法,不算挤韵。

复韵便是一首诗中,意思一样或意思附近的字,反复地押。比如押了“忧”字,再押“愁”字;押了“花”字,再押“葩”字;押了“香”字,再押“芳”字。这类的押韵是要尽力防止的。它与重韵是一样的道理。

除了以上“押韵八戒”之外,实际上还有两种押韵的状况也会对诗词的韵律美构成必定的损伤。那便是“撞韵”和“连韵”,其中尤以“撞韵”损害最大。

一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的损伤。

(一)撞韵。便是不必韵的语句最终一个字(为了与“韵脚”相对应,咱们叫它“白脚”,比如七绝的第三句)也用了与韵脚同韵母的字。

从一般角度上来讲,假如发作了“撞韵”,整首诗中句脚的字韵就缺少了变化,读来粘滞、涩口,所以不宜呈现这种状况。例如:

山林乌啼月痕移,云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗,泉声夜落小楼西。

这首诗写得生动活泼,基本上仍是不错的。但咱们读起来总有一些不舒服的感觉。这是因为这儿第三句结尾的‘洗’字呈现了“撞韵”的“硬伤”。“洗”字一出来,后边的“西”字就彻底被压住了。读到那里,就觉得憋了一口气,“西”字的韵律感读不出来。

再如,最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》:

寂寂苍生含泪怨,巍巍大禹几曾怜。

何如炸却焚香案,治我黄河万里澜。

从结构组织、遣词造句上来说,仍是很好的,立意也是有必定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都呈现了严峻的撞韵现象,读起来象顺口溜,破坏了它的美感。

(二)挤韵:前面现已解释了什么是挤韵,现在举个比如加以阐明。例如:

相逢之处草茸茸,峭壁攒峰千万重。

他日期君何处好,寒流石上一株松。

这首诗情形描写很到位,意境也不俗。可是,它押的是上平声的二冬韵,并且起句和承句里又有“逢”和“峰”这两个字,也在二冬韵里,这就“挤韵”了。可是咱们要留意,“茸茸”二字是叠字用法,不归于“挤韵”。

(三)连韵:便是相邻的两个押韵句的韵脚用了同音字作韵字。连韵也叫“合音”。

连韵对诗句的韵律是有损伤的,在七绝中表现得尤为杰出。所以,诗人在创造七绝的时分也是比较留意的。因此要在古人绝句中找出“连韵”的例诗是十分困难的。相对来说,律诗中连韵现象要多一些。例如:

杜甫《堂成》

背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅,懒散无心作解嘲。

其中“巢”和“嘲”便是连韵。

我把撞韵、挤韵和连韵以及“押韵八戒”中的其它毛病合起来称之为“押韵十戒”。

严格说来,“押韵十戒”是对诗人提出的高层次要求,是一种押韵技巧。“十戒”所指出的问题,并没有违反诗词押韵的普遍规则,不是诗词创造的硬性规定。可是,它们又的确会对诗词美丽调和的韵律构成必定的损伤,有时乃至是很严峻的“硬伤”。所以,要想写好诗词,这些问题基本上是要战胜的。所谓战胜便是防止。

二、破解撞韵、挤韵和连韵的方法。

古代和现代一些对声韵问题有深入研究的诗人、词家和评论家对此进行了很多有益的探究。遗憾的是,他们仅仅提出了防止呈现这些损伤的要求,换言之,他们仅仅告诉咱们不能呈现这种损伤,而并没有进一步总结出一旦呈现“伤”的时分,怎么对它们进行“治疗”,从而使之有“伤”而无“害”。因为诗词创造中的状况是很杂乱的,有时分“伤”是防止不了的,硬要去避,就有可能会因文害意、因韵而害意。为此,必须有一种弥补的方法,以尽可能地将它们的损伤消除。

这个问题比较深奥,要破解这个问题,需求作者有适当的文字驾驭能力。下面,我依据自己多年的创造体会,结合古人在创造实践中的成功经验,谈谈个人初浅的观点。

(一)应该防止的“硬伤”。

前面说了,“押韵八戒”中的问题基本上都是要防止的。具体说来,便是要力戒落韵、凑韵、重韵、倒韵、哑韵、僻韵、复韵。因为这些问题一般都对诗词韵律美的损伤程度很大,并且底子无法破解。因为它们的损伤不仅仅是声韵上的,还有意境、语法、视觉美感上的损伤。

但其中的“挤韵”、“连韵”相对其它几种状况来说,对韵律的损伤要小一些,也不存在意境、语法、视觉美感的损伤。“撞韵”对韵律损伤尽管比较大,但它与“挤韵”、“连韵”一样,也没有意境、语法、视觉美感上的损伤。更重要的是,有时分这些问题好像也是不可防止的。

当它变得不可防止的时分,咱们怎么办呢?能不能有一种方法将它对诗词韵律的损伤降低乃至是消弭于无形呢?这便是咱们下面要讨论的问题。

(二)破解撞韵、挤韵、连韵的方法。

下面咱们就来讨论一下,当诗词中不可防止地呈现了“撞韵”、“挤韵”和“连韵”的时分,应当怎么将其对诗词韵律的损伤进行消除。

诗中押韵的语句咱们叫它“韵句”。关于韵句而言,假如整句诗的句读重心落在了最终一个字上,也即落在了韵字上,这样的韵咱们称之为“死韵”。

反过来,假如整句诗的句读重心落在韵字之前的其他字上,这样的韵咱们称之为“活韵”。

一般来说,韵脚为“死韵”时,撞韵、挤韵、连韵就会对诗词的韵律发作损伤,构成“硬伤”;而韵脚为“活韵”时,撞韵、挤韵、连韵就不会对诗词的韵律发作太大的损伤,乃至彻底有伤无害。

比如上一例中,后三句的句读重心分别是“低”、“洗”“西”,这时“洗”字的撞韵必然会对全诗构成严峻损伤。

相反,假如咱们想方法将韵脚的韵字做成“活韵”,那么,不论是撞韵、挤韵、连韵都不会对韵律构成太大的损伤,乃至于彻底不构成损伤。例如:

韩愈《七绝·初春小雨》

天街小雨润如酥,草色遥看近却无。

最是一年春优点,绝胜烟柳满皇都。

在这首诗中,“处”字撞韵了,可是咱们却感觉不到撞韵的损伤,依然觉得全诗流通上口。关键就在第二句的“近却无”的句读重心落在了第五个字“近”字上,而结句的重心落在“满”字上,这样这两句诗的韵就成了“活韵”。全诗就成功的防止了撞韵所构成的损伤。

咱们不难看出,解决诗韵好坏的底子,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。假如你的作品多一些“活韵”句,即便有一些伤,也可能伤而无害,决不会构成诗词的“硬伤”。但假如你的作品中都是“死韵”句,就会构成诗词的“硬伤”,有伤必害。

做成“活韵”有那些方法呢?有两种方法:

1、搬运句读重心,让整个语句的句读重心落在韵脚之外的其它字上。

这是最重要、最常用的方法。上面现已讲过,我就不再讲了。

2、在韵脚尽量选用开口韵字,少用收口韵字。

如“晚烟残”读起来感觉拗口,尽管“烟”、“残”这两个字不属同一个韵部,仅仅邻韵字,却也类似于“挤韵”构成的损伤。

但“晚烟寒”劫很爽口,而“寒”与“残”归于同一韵部,相同的韵字为什么会有不同的音韵作用呢?

这儿的关键是:

“残”表示出一个进程,但它自身又是一个收口音字,以至句意在脑海中还没有充分打开时,发音就结束了。这样“挤韵”对句读的损伤就凸现出来了。

而“寒”仅仅一种感觉,又是开口音字,脑海中的意和音是同步开展的,所以“挤韵”的损伤也就不存在了。

所以,以收口音字为韵脚时简略成为“死韵”,而以开口音字为韵脚时简略做成“活韵”,这使全诗的后续开展带来了天壤之其他音韵变化。例如:

王安石《七绝·泊船瓜洲》

京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸,明月何时照我还。

先看“钟山只隔数重山”的两个“山”字,因为在韵脚“山”字之前还用了一个“山”字,而又不归于修辞意义上的反复,较之运用一个与韵脚同韵的字损害更甚,所以是比一般的挤韵现象更为严峻的挤韵,可是因为它用“数重山”将韵字做成了活韵,所以挤韵构成的损伤就不显着了。

再看转句结尾的“岸”字,本是严峻的撞韵,可是咱们却感觉不到撞韵的损伤,依然觉得全诗流通上口。一是因为最终的“岸”是个开口音字。二是诗人不光将上句韵脚的“山”做成了活韵,还在紧接着的第四句用“照我还”,把结句的句读重心从韵脚的“还”字上搬运开了,韵脚也变成了“活韵”。这样,就把撞韵的损伤消于无形。

前面说过,连韵对绝句韵律的损伤表现尤为杰出,所以古人在创造绝句的时分是特别留意的,要在古人绝句中找出“连韵”的比如十分困难。下面就以一首连韵的七律来阐明破解之法:

刘长卿《七律·使次安陆寄友人》

新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。

暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。

孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。

君在江南相忆否,门前五柳几枝低。

在这首诗的前两句,“萋”、“蹊”两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用“远”字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而也就防止了连韵的损伤。

相同,末句“几枝低”的“枝”字与“低”字虽不是同一韵部,但归于邻韵,对声韵的波折也近似于挤韵。并且,越是靠近韵脚的地方,发作挤韵时的损伤也就越显着。这儿,尽管“几”字是本句的句读重心,看似将韵脚的“低”做成了活韵,但因为“几”字也与“枝”韵母相同,仅仅腔调不同而已,而“枝”与“低”归于邻韵,所以读到结尾的“几枝低”的时分感觉仍很粘滞,不爽口。

以上讲了关于破解撞韵、挤韵和连韵的一般方法,希望对咱们有所启发。需求指出的是,具体状况有时是很杂乱的,不能胶柱鼓瑟,不知灵便之术。比如挤韵,是指在句中用了与韵脚同韵的字。假如用了同一个字算不算挤韵呢?当然。我认为,假如这个字不是有规则的重复运用,不能构成回环往复的音乐作用,它便是挤韵,并且是挤韵中的一种最严峻、最极端的状况。另外,一般来说挤韵的字距离韵脚越近,损伤就越大。但假如它们连在一同的话,却又不是挤韵,而是修辞手法中的叠字入韵。有时看起来没有连在一同,而是经过一种特其他手法相连,如“瞧一瞧”等,它是一种特其他构词法,其实与“瞧瞧”是一样的,只不过为了调节音节而加上了一个没有意义的、充任中辍的字,咱们也不妨将其作为叠韵看待,而不能简略地认为是挤韵现象。

再有,咱们说过,撞韵的损伤是比较大的,一般应设法防止,假如不可防止,就必须要将韵脚上的韵字尽量做成活韵。若是活韵也做不成,是不是能够采纳类似于做活韵的方法,搬运发作撞韵的这个语句的句读中心,减弱发作撞韵之字的声韵作用,使它听起来不那么尖锐呢?这是当然的,也能够说是没有方法的方法。比如上面讲到的“春风又绿江南岸”,这个“绿”字就很抢眼、很中听,在句中重量很重,是句读重心,重中之重,它也有效地减弱了“岸”字的声韵作用,从而进一步消弭了撞韵的损伤。正因为这样,诗人才为咱们留下了一首千古绝唱。(摘自《逍遥楼诗词论稿》)

诗篇的押韵有哪些现象需求留意?

在诗篇的押韵中,呈现撞韵、挤韵、倒韵、连韵、重韵、复韵、死韵、三阴平韵、凑韵、出韵、窜韵等现象,都会影响诗篇行尾韵节奏的调和性,尤其是古典韵律诗篇的创造,影响尤其显着。因此这些都需求尽量防止。

(1)撞韵:一首诗词中,按律不应押韵的语句仄声收尾,尾音的韵母与韵脚的韵母相同,这样的字影响声律之美。

(2)挤韵:诗句中的重音节字(一般为2,4,6字)的韵母与韵脚相同,这也是诗词创造的忌讳之一。另,第六字韵母如与韵脚相同,则构成叠韵,如声母相同则构成双声,更需避讳。

(3)倒韵:把一个常规的双声词倒置顺序以求押韵,如江河变为河江,尽管表达了相同的意思,但斧痕显着。

(4)连韵:连韵便是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。

(5)重韵:诗中呈现过的韵字,再次呈现,并用来作韵脚,叫做重韵。

(6)复韵:同义又同韵的字,如"芳"、"香"同属阳韵,"忧"、"愁"同属尤韵。这类字在同一首诗中作韵脚,叫做复韵。

(7)死韵:假如整句诗的句读重心,落在了最终一个字上,这样的诗句咱们称之为“死韵”。反过来,假如整句诗的句读重心,落在韵字之前的其他字上,这样的诗句咱们称之为“活韵”。

(8)三阴平韵:一首七绝的三个韵字假如都是阴平字,也会对诗的韵感构成损伤。

(9)凑韵:在押韵的字眼上随便拈一个押韵的字凑数,其意思与全诗毫不相干。

(10)出韵:因为读字发音不正确,或受方言影响,又不了解诗韵,作诗往往会出韵。

(11)窜韵:因为不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部,作诗就会窜韵。



作者:诗之源
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来源:简书
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